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The Disintegration of the Persistence of Memory (1952-54, Dalí)
In response to some inquiries we have received, presentations should preferably be in English (lingua franca among Hispanists, Lusitanists and general public). Exceptions may be considered on a case-by-case basis after assessing the quality of the proposal.
Si existe un origen del tráfico de drogas en México, el autor Francisco Gerardo Haghenbeck lo sitúa a inicios del siglo XX. En su novela La primavera del mal (2013), donde aparecen personajes reales como Lucky Luciano, apunta a un grupo de chinos como responsables del movimiento de opio y marihuana desde el desierto mexicano a EE.UU.
Incluso Carlos Fuentes, fallecido en 2012, entró de lleno al tema en una de sus últimas publicaciones. Fue en la novela Adán en Edén (2009), donde el Premio Cervantes relata con ironía los días de gloria de un poderoso empresario y sus vínculos con el negocio de la droga. Los hechos ocurren en un paisaje donde los criminales se burlan del gobierno. “Es una novela política. En ella se muestra un México sumido en el caos, en el descontrol gubernamental”, consignó en su momento la revista Letras Libres.
Sin detectives ni personajes históricos hay un grupo de narradores mexicanos que han reflejado la realidad del narco con historias de personajes secundarios. Un ejemplo es la novela Trabajos en el reino (2004), de Yuri Herrera, que a través de la mirada de un compositor de corridos muestra cómo viven los reyes de la mafia de la droga. Y el drama de las familias que ven a sus hijos tentados por el dinero fácil de los cárteles lo muestra Lolita Bosch en Campos de amapola antes de esto (2013).
En el caso de Fiesta en la madriguera (2010), de Juan Pablo Villalobos, un niño llamado Tochtli quiere para su zoológico privado un hipopótamo enano de Liberia. La novela es el viaje delirante del padre narcotraficante para cumplir el capricho del hijo.
L’objectiu de la mostra “Virulències” és situar un lloc d’acció en la representació de la violència masclista i les seves fractures. Ho és també examinar el pre-concepte de violència masclista estès per oferir una visió més àmplia d’aquesta realitat, la qual va molt més enllà de la violència física o verbal, podent parlar d’una violència estructural i plural.
Les violències són una mena de virus que s’expandeixen i es contagien arribant indiscriminadament a gairebé tots els contexts, a tots els estrats socials. Segons Sara Rivera i Aina Ferrero, es pretén “qüestionar la situació actual de diferents col·lectius oprimits en relació a un sistema capitalista i patriarcal que no sempre es fa evident”. Segons les comissàries aquestes opressions moltes vegades s’accepten de forma natural per una herència cultural no qüestionada, i s’assumeixen com agents culturals. És en aquest estadi on la responsabilitat de mediació entre la problemàtica existent i l’espectador/a no sensibilitzat en el tema, pren la seva importància per tal crear imatges conceptuals que facilitin la percepció del problema i així crear així estats d’opinió.
http://www.obrasocialsanostra.com/content/view/id/388/lang/ca
During the era covered by the exhibition, when the climate of political upheaval required an urgent response, many Latin American artists increasingly sought to escape media specificity by bringing text and image together in their work. This new visual approach provided them with an effective tool for expressing themselves and communicating, as photography is a medium that rapidly and realistically records reality while text provides a way of expanding or altering the meaning of the image. Through these formalistic inventions the artists tried to portray the complexity and violence of the world around them and in some cases to sidestep censorship. In the 1980s the Chilean artist Eugenio Dittborn created ‘‘airmail paintings’’ which were folded up and sent all over the world, circumventing Chile’s cultural isolation under Pinochet. As for Miguel Rio Branco, a figurehead of Brazilian photography, he has depicted the underclass of a two-tiered society in a highly poetic manner.
Video-tour through the exhibition at http://www.atlas-news.com/agencia-internet/politica/Emotiva-exposicion-artistica-recuerdo-victimas_3_477582282.html
Manjón muestra un enorme patchwork, una colcha elaborada con trozos de tela, expuesta en el Instituto Cervantes de Madrid. “Este es mío. Está hecho con la ropa de mi hijo Daniel. Con los dos jersey suyos que a mí más me gustaban y con sus vaqueros”, explica emocionada. Daniel Paz Manjón tenía 20 años cuando murió en los atentados del 11 de marzo de 2004. Viajaba en el tren que explotó en la estación de El Pozo.
La colcha forma parte de la exposiciónTrazos y puntadas para el recuerdo. Una ventana de paz en Madrid, 10 años después, que ha organizado la Asociación 11M afectados del Terrorismo con motivo del décimo aniversario de la masacre.Estará abierta al público del 11 al 16 de marzo en el Instituto Cervantes (c / Alcalá, 49) 
y habrá visitas guiadas por víctimas del atentado. Además, cantautores que han escrito temas sobre los atentados actuarán en la exposición: Abel Álvarez (el 12), Kike Marcos (13), Iguana Tango (14), y Stafas (el 15). La muestra incluye 30 litografías elaboradas por Forges o El Roto, entre otros, que se colocaron en el monumento diseñado por Peridis en la estación de El Pozo. “Por la noche se iluminan y parecen las ventanas de un tren que está pasando”, ha comentado Manjón. También hay cuadros donados por pintores de Santa Eugenia y uno que les regaló la fiscal del juicio del 11-M, Olga Sánchez.
Pilar Manjón, ante el patchwork elaborado con la ropa de su hijo Daniel, fallecido en los atentados del 11-M. / ZIPI (EFE)
http://politica.elpais.com/politica/2014/03/07/actualidad/1394199954_269062.html
A curta-metragem Zoo, de Margarida Leitão (na categoria de cinema), e a peça Faz Escuro nos Olhos, do coletivo GRIOT (na categoria de teatro), foram os vencedores da primeira edição destes prémios cujo objetivo é distinguir trabalhos artísticos nas áreas do cinema, teatro e literatura divulgados entre 2011 e 2013 que abordem a violência doméstica como tema principal.
A Secretária de Estado dos Assuntos Parlamentares e da Igualdade congratulou-se com as duas obras premiadas: «O filme Zoo e a peça Faz Escuro nos Olhos são dois excelentes exemplos de como através do cinema e do teatro, com toda a liberdade criativa e toda a subjetividade da expressão artística de cada pessoa, se consegue transmitir com talento o que afinal tanta gente pensa, tanta gente vê, sem saber como dizer», afirmou.
We already have the poster for the conference ready. Send us your abstract before the 31st of March and spread the word!
Representations of Violence and Ethics in Ibero-American Cultures Conference 